ドラム隊の友だちから、ユーフォニウムをもらった。


　ある夏の日、よっぱらった勢いで、ついうっかりオークションで落としてしまった「落としちゃったホーン」らしい。ＹＡＭＡＨＡのＹＥＰ２０１である。むかしからある、ＹＡＭＡＨＡでいちばん安いユーフォニウムである、


　ＹＡＭＡＨＡのＹＥＰ２０１である、のだが、ピストン・シリンダーがない。１本もない（入札した後に気づいたらしい、あはは...）。これでは吹けない、いや、吹けるが、音はしない、ほんとの「サイレント・ブラス」である。ピストンだけ手に入れることもできなくない（うちには1本だけある）が、高くつくので、「改造でも、パーツどりでも、なんでも好きに使ってちょうだい」と云ってくれたので、もらった。ありがとう。


　さっそく検品する。迂回管が断裂してる。仮にピストンがあっても、ここから息がダダ漏れする。


　抜き差し管が固着して、抜き差しならなくなっていたので、バーナーで炙って、固着物を炭化させ、摘出する。


　そのほか、支柱のハンダはずれを修繕した痕もあり、全体にまんべんなく凹みがある。半分以上つぶれてしまっている管もある。この痛み具合からみて、中・高校のブラバンで長年使われていたものである可能性が高い。個人所有の楽器がこうなることはあまりない。ピストンが3本ともないのは、廃棄処分するときに、予備の部品として部品どりされたからだと思う。中古の管楽器には前の持ち主の吹きクセがついているので、避けたほうがいいという説があるが、もしそれが本当なら（たぶんそんなことはない）、中・高校のブラバンで、何百人ものこどもたちに吹かれてきた楽器など、さしずめ、クセの収蔵庫である。そういうみんなに共有されきたものが好きだ。ピストンこそないが、まだまだ使える部分がたくさんあるので、分解しよう。


　まずは、恒例の入浴シーン、といっても、水戸黄門の由美かおるではなく、ＹＡＭＡＨＡのＹＥＰ２０１の全裸入浴シーン（無修正）である。水でふやかせて、管内部の汚れをおとす。


　ひと風呂あびて、さっぱりしたところで、拷問がはじまる。まずマウスパイプとピストン部をつなぐ管を切断。「また、つまらぬものを斬ってしまった」（石川五右衛門）。


　つづいて、火あぶり。ＹＥＰ２０１は、ピストンケージと迂回管がハンダづけされているので分解しやすくていい。


　支柱、指かけ、譜面立て台、はずせる部分は、すべてはずす。


　分解完了


　曲管は、改造迂回管をつくるときに重宝する。


　ハンダを落として、きれいにする。


　もう一度、管内を、せっけん水で洗浄して、パーツ取り完了。


　ピストンを失くした本体。以前、海外の音楽プロジェクトで、音階のことを気にせず、気軽に管楽器の音がたのしめるように、管楽器のピストンをはずした、改造ナチュラル・ホルン、ナチュラル・トランペット、ナチュラル・チューバ、ナチュラル・ユーフォニムだけのこどもの楽団があった。


　【ナチュラル・トランペット】「ナチュラル・トランペットとは、バルブの機構が1815年頃に発明され、管の長さを変えるピストンやロータリーが取り付けられる以前のトランペットで、元々は一本の円筒形の直管にベル（朝顔）が付いた楽器であった。歴史的には紀元前7世紀のアッシリアやヘブライ語聖書（所謂旧約聖書）、ギリシア、古代ローマまで遡ることができるほどの歴史ある楽器で、今日でもヨーロッパ以外の地域で同族の楽器が使用されている。」

　ピストンがないと、出せる音は「自然倍音」（トランペットだと、ド、ソ、ド、ミ、ド...）だけで、シンプルなフレーズしかできないが、吹きまちがいがないので、のびのびと音がだせる。おもしろいので、以前、同じくＹＡＭＡＨＡのＹＥＰ２０１のジャンクをオークションで落札して（そのときは1000円くらいだった）、自分でつくってみたことがある。重たいピストン部分がないので、管全体がよく鳴る。ピストン・シリンダー装置という、産業革命のテクノロジーがもちこまれる以前の、前近代的な音がした。近代テクノロジーの効率性によって失われた、角笛的な野生の響きがした。そして、なにより軽い（そして安い）。ただ、そのときつくったナチュラル・ユーフォは、そのあと、トロンボーンのスライドと、ユーフォのピストン1本を混在させたポストモダン仕様（別名：怒りの重火器サックス）に再改造したので、この機に、もういちど、原点回帰してみることにした。


　部品どりした迂回管を利用してベルとマウスパイプを直結する。いわば、管楽器のサーキット・ベンディングである。


　以前やったときはＢ♭にチューニングしたが、意外とつまらなかったので、今回はＢに変則チューニングした。必要なときは、抜き差し管をぬいてやや高めのＢ♭まで下げられるし、どういう加減なのか、Ｂのほうが息のアタリがよい感じなので、Ｂにした。というか、音程を気にしないのが、ナチュラル・ユーフォのいいところなので、ラフにチューニングした。


　マウスパイプと本体を半田でロウづけする。


　マウスパイプを本体に支柱で固定する。これ大事。


　はい、できあがり。半日でできた。吹いてみたら、いい音がした。


　ユーフォのマウスピース以外に、トロンボーンの細管や、トランペットのマウスピースでも吹いてみたが、どれもレスポンスがいい。プッと吹くと、ボンと鳴る。


　ちなみに、これがただしいユーフォニウムの図。


　さらに、改造アダプターをつけて、テナーサックスのマウスピースで吹いてみると、ダブステップで使うアナログシンセのようなダークな重低音がでた（アダブターが長いので、ちょうどＢ♭になる）。これは以前、デモ用のサックスで試していたのだが、実はひとつ問題がある。マウスピースからベルまでの長さが２ｍ70cm近くあって(トロンボーンとだいたい同じ）、しかも、マウスピースから2番管までの管が、サックスの管よりもずっと細いので、吹いたときの抵抗感が強く、タンギングのキレがわるい。なので、ペヤングのふたでつくったプラスティックのリードに替えて吹いてみたら、すごいことになった。サックスのリードは、金管のマウスピースとちがって、口の閉め方次第で、下記のように、第50次倍音くらいまで出せる。

　2次倍音（基音の1オクターブ上）、3次倍音（完­­全5度）、4次倍音（基音の2オクターブ上）、5次倍音(長3­度­)、6次倍音（完全5度）、7­次倍音(短7度)、8次倍音­（基­音の3オクターブ上）、9次倍音(長2度)、10次倍音(­長3度­)、11次倍音(増4度)、12次倍­音（完全5度）、­13次倍­音(長6度)、14次倍音(短7度)、15次倍音（長­7度）、1­6次倍音（基音の4オクターブ上）、17次倍­音（­短2度）、1­8次倍音(長2度)、19次倍音（短3度）、20­次倍音(長3度­)、21次倍音（完全4度）、22次倍­音(増­4度)、24次倍­音（完全5度）、25次倍音（増5度）、26­次倍音(長6度)、­28次倍音(短7度)、30次倍­音（長7­度）、32次倍音（基­音の5オクターブ上）、34次倍音（短2­度）、36次倍音(長2­度)、38次倍音（短3度）、40次倍­­音(長3度)、42次倍­音（完全4度）、44次倍音(増4度­)、48次倍音（完全5度）­、50次倍音（増5度）←ここまで実際に出せる人がいる。その動画。

　この倍音を同時に出すと、オーバートーン（重音）になる。ペヤングのリードは、コントロールこそむずかしいが、フリーキーな倍音がよくでる。それをナチュラル・ユーフォにさして吹いたら、もはや「ナチュラル」とはよべない、「アブノーマル」な音がでた。特にスラップ奏法で吹いたときの、アタックがすごい。グリッチ系テクノみたいなぶっこわれた音がする。ペヤングのリードはペラペラなので、アンブシュアだけで、Ｇ♯、Ａ、Ｂ♭、Ｆ♭の音が割と簡単に出せる。これは、おもしろいので、ユーフォをくれた友だちにみせて、吹かせてあげよう。

（おまけ）


仕組みはナチュラル・ユーフォニウムだが、素材がアブノーマルな手作りユーフォニウム。いいね。